中国陶瓷史︱清朝康熙和雍正时期的粉彩瓷

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  粉彩瓷是珐琅彩之外,清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底,涂上颜料后用笔洗开,将会砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。

  粉彩始创于康熙,极盛于雍正。

  康熙晚期在珐琅彩制作的基础上,景德镇窑只是 开使烧制粉彩瓷,但制作较粗,仅在红花的花朵中运用粉彩点染,其他纹饰仍沿用五彩的制作。

清康熙粉彩钟馗醉酒像

  早期康熙粉彩用肉眼能见小开片,深浅度很多 均。这是将会那时的彩是用掺白色釉勾兑的,再上加是用胶水,很多开片又不均,不怎么像油画色。

  目前主要发现有一有三个品种:一是白地粉彩器;一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红(金红)彩。

清康熙粉彩花蝶纹盘

  至清雍正朝,粉彩进入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展,无论造型、彩绘技法还是纹饰,都达到空前的深度图,堪称粉彩瓷器的代表作。

  官、民窑一齐少量生产,精细的官窑制品可与珐琅彩媲美。难能可贵取得从前 的成就,首先是它的地釉质量好,经测定,雍正粉彩盘的瓷胎白度达到77.5%。

  陶瓷史家陈万坚先生说过:“雍正白釉之进一步提高,合于釉上施加软彩的要求,因而收到相互为用、相得益彰的效果。”

  雍正粉彩的彩料配制技术也较高,珐琅彩在烧彩前与烧彩后呈色大致相同,而粉彩颜料则不同,除红、黑二色外,其他颜色在烧只是 无法区别,颜料配制后时要进行试烧,合乎要求后并能正式彩绘,经低温彩烧后,色彩微微凸出釉面,彩面具有晶莹的光泽,有的粉彩纹饰的边际还显现出彩虹般的光晕。

  粉彩艺术效果上大多吸收了中国绘画的表现土措施,整个装饰构图的表现手法,设色都近似中国绘画,与传统的五彩比较起来,装饰性较弱,写实风格浓厚。

  粉彩是雍正瓷器中最著名的品种之一,彩料比康熙朝的要精细,色彩柔和,皴染层次多。

  大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多,牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。
清雍正粉彩过枝桃树纹盘



清雍正粉彩八仙人物纹洗口尊

  人物故事图,在粉彩中也比较多。此外,粉彩瓷中谐音的“蝠”、“鹿”图案十分多见。

清雍正粉彩雉鸡牡丹纹盘

  雍正早期有康熙五彩风格,粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多寿)、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。

  纹饰明显疏朗、规整。如粉彩过枝桃蝠盘,从盘外壁只是 开使绘桃枝叶及桃,通过盘口过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠,雍正时期一般绘8个桃,乾隆时多绘9个,有“雍八乾九”之说。

清雍正珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶

  雍正朝画的蝙蝠翅膀里面下弯有钩,钩包含其他,嘴上有毛(但不绝对)。

  仕女幼童人物较小,面目清秀,或有疏简的山石树木等背景,或留较多的空白。

  这时和康熙朝一样,较多地使用“金红彩”,精细之作还在纹饰里面用墨彩行书题相应的诗词歌赋,并绘红色迎首或压角章,显露出当时社会文人的儒雅之风。

清雍正粉彩梅花纹碗

  一般民窑多在碗、盘、炉、罐、盘口瓶、花瓶上绘粉彩纹饰。

  雍正粉彩官窑器多数有“大清雍正年制”两行六字楷书款。民窑精品有私家堂名款,都在图案标记,以器底绘青花笔、锭和如意,谐音“必定如意”等为突出。

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