浅谈盆景意境

“诗情画意凝佳境，巧夺天工胜自然。”诗情画意凝聚在小小盆景的佳境之中，比起自然的客观风景，更美、更雅，真是巧夺天工，这是对盆景“美”的赞誉。美在那边？唯一的显示是指意境的深邃。 盆景的意境又从何来？盆景的意境是来自信自然丰富秀丽的美景的感性天下，通过艺术加工，加倍逾越自然，胜过自然，升华为比自然更高更美的精神境界，这就是“意境”之美，也是审美观赏的中心。无论是山水盆景、树桩盆景、水旱盆景、微型盆景都要寻求意境，以求“千里锦秀盆间吃，古朴丘壑望中存。”如大家熟悉的闻名作家和园艺家周瘦鹃先生，修养自然，他所作的盆景，寻求诗情画意，充分显示自己的艺术性，常借鉴昔人和近人的名画，取其意境，曾有唐寅的“蕉石图”、沈石田的“鹤听琴图”、夏仲昭的“竹趣图”、张大千的“松岩高士图”、齐白石的“独树庵图”等，以及他自己的创作“归樵图”、“听松图”、“散牧图”、“枫林雅集图”、“观瀑图”等。如唐寅的“焦石图”盆景，反以两棵抑制生长的小芭蕉合栽，配以拳石，浅盆栽植，布景精练，意蕴丰富，给人以清凉幽境。又如沈石田的“鹤听琴图”盆景，在古木之下配一老叟抚琴，旁边配一小件仙鹤及点石，“使人遐想到诗人林和清的梅妻鹤子，又或许抚琴者正弹着一首梅花三弄。这些盆景的制作，取材以植物为主体，配以石料、人物、亭榭等小件，巧妙的结合，颇富诗情画意，就能充分体现出意境之美。 意境是情绪、熟悉、意象等主观因素与客观自然的协调统一；是盆景艺术和盆景创作者的艺术构想和艺术加工的显示。绝非主观“营造”，而是以景结情的效果。“以景结情”也是缔造意境的较重要的历程。仅此树桩盆景而论，取材于老干虬枝，蝇根露爪，是利用自然形态，而栽植的形成，也是以客观自然与主观意象的结合统一。如单株式、森林式、悬岩式、附石式等都是“以景结情”的缔造意境。如在92年一次江苏盆展中见到南京的一盆“石城古貌”以叠石为主的山水盆景，山上配以比例适合的茂密小树，气焰恢宏，能在一小小的盆盎里，再现祖国的锦秀山河，该多伟大、优美！油然而生“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷”之感。第六届江苏盆展，所见一盆老干虬枝的雀梅树桩盆景，主干老气横秋，横卧盆中，枝繁叶茂，翠盖葱葱。景名为“静卧芳园不再武”。“静”与“武”取其园主配偶的名字，园主人毕生精神寻求盆景，当到退休之年，专心致志于盆景艺术，不再为琐事争衡，以娱晚年，寓意言志，颇有意境。 树桩盆景枝干的处理也大有考究，江苏盆景多以剪扎结合，云片造型为主，而云片的由来，历史悠久，又以扬派为主，在生长的历程中，派别纷呈而各具特色，在寻求美的精神享受，不得不寻求高格调意境。在身手的要求方面，云片的造型，以扬派来说，要求平稳、严整，精扎细剪“一寸三弯”的技法，要求较严，在这方面，南通的盆景大师朱保强和已故盆景大师扬州的万观堂、泰州的王寿山，他们的作品都有较高的意境，绝非一日之功，能不令人叹为观心。但也有人以为云片造型，似乎太为机器，以我小我私人管见，云片造型之以是有悠久的历史和兴旺的生命力，就犹如中国山水画宗出“四王”的传统，云片造型也是相符自然神韵的，如云片的分布，崎岖错落，有显有藏，云片的造型有平、有垂、有偏、有空，这也就是根据山水树石的画理，“晴树平整”、“雨树下垂”、“风树偏斜”、“雪树空缺”的原理，显示盆景的动势，能从云林深渺中明确千姿百态之风貌，这就是寻求意境。这里并非否认其它派别盆景的特色，我国盆景的派别，丰富多采，兼容并蓄。如岭南树桩盆景，以蓄干截枝的手法造型，寻求意境，非常自然，以自然古木为借鉴，可谓是大自然的缩影。近年来苏州的盆景艺术除传统气概外，更有所创新，以抽象的手法，制作盆景，给人以遐想。如戏曲盆景“魂断牡丹亭”的处理，仅以一个草亭(牡丹亭)亭旁植以两棵古木，略配点石，能出现出一座大花园的冷落境界，从杜丽娘的伤春，到梦乡幽会，化情思为风景。真可谓“则见风月暗消磨，倚逗着断垣低垛”显示出幻梦中虚实相映的情趣。 总之，盆景的制作，既要有充分的艺术修养、思索、功力等综合能力，举行艺术加工，又要有灵巧的手法，能够入画，才有意境，方为上品。