盆景创作应从哪些方面入手（五）

(五)繁中求简，因材施艺

在观测大自然时，要善于取舍。古语云:'千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀。'又云:'触目横斜万万朵，赏心只有两三枝。'有省略，才有突出。为了突出应该突出的地万，创作盆景要像雕塑那样，去除那些没有用的部份。若不加取舍，就很容易造成轻重不分、暄宾夺主或风景繁杂的现象。只有捉住风景特点，删繁就简，或繁中求简，才能以少胜多、以小见人，从而集中和典型地再现人自然景致。如以漓江凹水内题材，要创作一山水盆景作品，若照搬自然，完全根据真景缩小的活，是唯以在咫尺的盆中显示出所有漓江的群峰奇境之貌，纵然做出来，也没有画境之美，只有在盆中描绘出一两个具有神韵的奇峰和配景，才能收到繁中求简的艺术效果。树桩盆景是大自然的奇异树桩通过人工施以身手，使其突出显示树干的孤高、挺秀，枝叶的萧洒，潇洒、丰富的神韵，因此就必须删繁就简来显示其艺术美。

繁中求简是艺术创作中的一条重要纪律，一般况来，可舍则舍，可抛则抛，正如清代画家郑板桥沦画所说:'一两三枝竹竿，五六七片竹叶，自然疏疏淡淡，何须重重叠叠。。以是简是一种手段，并非是目的。致于取舍删彼，现实上已经含有作者的主观审美感受，同时作品所显示的景致也经过了作者的加工和刷新，因此它比真的景致更高、更美、更集中和更典型。

因材施艺是盆景的重要美学特征之一，在它所采取的重要质料 植物、山石、土、水等，与其所显示的对象同属于一类，这些质料自己就具备一定的自然形态和色彩，其中植物另有着生命特征，因而能赋予盆景的自然美，这是给画等其他造型艺术所不能到达的。但是盆景质料的特点也使盆景的造型受到某种程度上的限制。绘画可以在一张白纸上，随便画出林林总总的山水、树木来，而制怍盆景则必须根据不同的质料特点，因势利导，机动绚丽，确定如何造型，如何根椐质料显示主题。这就是'因材施艺'的处理方式。在树木盆景中，对于松，就宜显示它的苍劲;对于柏，则宜显示它的古拙，梅就可显示其疏影横斜，竹则潇洒扶疏。若以松柏显示婀娜妩媚，以藤蔓显示苍劲，这样就不相符因材施艺的原则，因此作品是不乐成的。

在山水盆景中，可以根据各自不同的石料所含的自然美，如质地、形状、皱纹和色彩的不同，而显示不同的题材，并通过人工的加工制成各种艺术造型。如石身瘦长、纹理挺直的斧劈石，可用来显示陡峭的山峰;质地松散、便于雕凿的砂积石、浮石、鸡骨石等，可用宋显示各种浅皱的峰峦;圆浑滑腻的卵石，则官显示海滨风景;白色的宣石、海白石则可显示雪景、山水等等。

无论是植物质料或山石质料，在加工造型的历程中要仔细审阅后，根据质料的自然美，该显示什么题材，然后举行造型。以是因材处埋可以使盆景作品既有适当的人工，又有自然的野趣。人工是重要的，完全任其自然，就谈不上盆景艺术了。但人工的斧凿痕迹过头，却又失去了自然。因此要既不完全放任自然，又不完全依赖人工，才能使盆景作品真正到达自然美与艺术美的有机结合。