森林盆景的按意后台造型要点

森林盆景的后台造型，一要顺乎自然之理，二要合乎造型之法，三要表达作者之意，三者缺一不行。

不合自然之理，则丧失自然神韵，装腔作势，使风景流于怪诞;不达主题之意，使作品流于形式，古板空洞。

不遵造型之法，使作品混乱无章、低俗平庸，达不到缔造艺术美、意境美的高峰。因此必需遵循按意后台的原则才能使所布之景有血有肉、活泼生动，不流于形式，各具本性。

如森林盆景机关忌平板，力争虚实团结，要制造空间，以求虚灵。在创作《秋思》进程中，按原曲重要内容有二：一为“古道西风”，一为“小桥流水”。为了按意后台，则需冲破常规制造两组空间，以榆、朴、牡荆和水腊为一组，形成“古道西风”，然后又以此四树与三角枫为一大组，组成“小桥流水”，最后统一在西风动势之中，因其内容富厚，造型也随之多采了。

另外，森林盆景的后台，一要合乎形式布局美法例，二要遵循透视法例，但必须按意所需、按意所用。很多森林后台不全面领略透视“消失”之理，近大远小，过于浮夸，一下子消失得无影无踪。

假如按意后台，则需力争达意，如在《我们走在大路上》的创作中，为了表达“阶梯越走越宽阔、越深远”这一主题，若近处广大、远处窄小而急于消失，这样就没有深远可言，作品的最后机关是把树的消失点引向盆外右侧深远处，造成“景有尽而意无穷”之感，则画面生动，意境深远———这就是形随意定，景随情出。