自然式造型是盆景创新的必由之路

过去我百姓间的盆景建造，多半因袭传统，以法则式造型为主，工艺味较浓，人工建造陈迹明明，作品形式类似，缺少新意。受过去文人盆景和今世自然式盆景的影响，本日，人们的审美见识和审美情趣产生了很大变革，回归自然的愿望也愈加强烈。盆景这种表示自然美的艺术形式在某种程度上正好切合现代人的生理需求。所以自然式造型的盆景已成为我国盆景创作的主流。有创新和本性的自然式盆景作品，越来越受到人们的喜爱，充分揭示了我国当今盆景事业成长所取得的新成就。譬喻，在松树盆景作品中，胡乐国和潘仲连所创作的高干垂枝的自然式松树盆景《向天涯》(图14-1)和《刘松年笔意》(图14-2)等。

它们以自然为师，既不寻求矮壮独特的树材，也不把树材三弯九倒拐。经他们修剪、蟠扎、浓缩后的造型，仍保持高干(直干或曲干)的骨架，雄浑挺拔、气宇轩昂、树形多姿、针叶青翠。其阳刚之美表示出松树的自然天性与精力气势气魄，给人一种努力向上的气力。胡乐国的松树新作《踏歌行》(图14-3)，仍僵持运用树材双干高耸、转折自然、倚斜有势的这种自然式气势气魄。跌荡的枝条经造型梳理，统一中有变革，看不出一点人工建造的陈迹。外形既不反复本身，也不反复别人，不失为自然式松树盆景形式创新上的佳作。

可喜的是，连年来，在松树盆景创作中呈现了一种新的形式，即以韩学年为代表的山松盆景(图14-4、图14-5)。他以广西特有的山松(马尾松)为素材。这种山松的树干与常见的松树形态不同，纤长而多弯曲变革。作者善于操作这种素材，因材施艺，在枝、干和根的造型上下工夫。颠末经心裁剪与蓄养，保存干、枝最美的部门，突出干和枝的是非、周边、顿挫变革。虽经人工蟠扎，但干和枝的线条转折自然，像用画笔挥洒而成，柔中寓刚，具有汉字草书的节拍美和韵律美，表示出一种内涵的气力。这种“草书式”盆景独具匠心，野趣横生，极具本性，令人线人一新。它与潘仲连和胡乐国的松树盆景对比，固然气势气魄迥异，但异曲同工，都是自然式松树盆景中的创新佳作。

相反，有些松树盆景只求矮壮，枝与枝之间旷地很小，只见针叶，不见空缺与骨架，最后只能挤成一团，形成外形类似的大蘑菇，无法再举办缔造(图14-6)。这说明自然式盆景因为没有牢靠模式，要缔造出有本性的高干垂枝松树盆景作品比建造法则式盆景的难度大。但自然式盆景为创新提供了辽阔的空间，这一点是毋庸置疑的。

杂木盆景的树木骨干多半采自山野，形态变革自然，而树枝多半是人工塑造。今朝见到的杂木盆景，树枝多为平展式，每株多半有一飘枝或一跌枝，枝条组合成的外形多为三角形，形态类似的现象普遍存在。真正有本性，有创新的杂木自然式盆景要数陆学明的红果盆景《脸红弄舞腰》(图14-7)，杨修的象牙树盆景《自在》(图11-6)，贺淦荪的树石盆景《风在吼》(图13-12)和吴成发的三角梅盆景《云垂枝重紫作荫》(图]4-8)等。他们都崇尚自然，运用岭南“蓄枝截干”技法，寻求自然气势气魄。这里要出格提出的是贺淦荪创作的《风在吼》《秋思》等动势盆景，冲破传统模式，抓住大自然中迎风搏击的树的瞬间形象，将其凝固在树石一体的造型中。这一新的形式刚一呈现，就受到人们的赞赏，一时间为许多人所临摹。厥后由于类似的作品多了，这一新形式逐渐被人荒凉。但他对敦促我国的盆景创新功不行没。

在水旱盆景方面，有赵庆泉的《古木清池》(图13-9)、《听涛》(图I4-9)。树石盆景有贺涂荪的《回归》(图14-10)。他们从大自然和生活 中罗致营养，造型新颖，宛若天成，富有诗情画意，给水旱盆景和树石盆景注人了新的活力。尚有张夷的山水盆景《砚边梦谈•月山野风孤绿》(图14-11)，无论是在内容上，照旧在形式上，与习用的程式化手法(如每盆的山，都是一大一小，一高一低)拉开了间隔。他运用形式美法例和现代工艺设计中的组成手法，并操作自制的曲线多边形盆，把山石、树、摆件等归纳为点、线、面来组合造型，使风景形式新颖，布局简捷，空间得到拓展，画面富有生活 情趣，形成与别人不同的艺术气势气魄。

上面介绍的这些创新作品，多半出自大家或名流之手。广大盆景作者在形式上创新的佳作也常有呈现。如卞海创作的柏树盆景，充分操作一些不行取的、条件较差的素材，因材施艺，在形式上自出机杼，决心创新。在处理惩罚舍利干时，既留意简捷和整体感，又留意处理惩罚好与枝叶的干系，使各自的美都能得到充分揭示。他的每件作品，形式既不反复别人，也不反复本身，很有新意，如他的桧柏(图14-12)。尚有他创作的森林式盆景《独木成林》(图14-13a、图14-13b，图14-13c、图14-13d)，是由一棵一般的五针松改作而成的。难能难堪的是，他创作思路机动，敢于冲破常规，把五针松的干横卧作为表示角度，将横向生长的枝条改变为纵向，建造成森林式盆景(今朝枝、干的形态和彼此干系的完善尚需时日)。他在创作中表示出来的不为程式所拘，在形式上勇于摸索的创新精力，值得必定。