姚冬青的老修建油画

姚冬青的老修建油画

姚冬青是一位年轻油画家，他的都市题材画是用色彩显示都市眼下的视觉历程。我们看世博会里，自然美、技术美、现代美的显示与我们以往的传承显然不同，由此想到上世纪80年月初钱学森先生提出城市山水画时，画家们多数感应很新颖。实在绘画本是随期间的，视觉自己就是文化，绘画的现代看法往往在都市中发生。

姚冬青以为，都市的景致是纯粹的光与影。在他的画里，色彩的融合是平面的，那些里弄的老修建被拉长着身影，在余辉一抹映照下，似乎是背影，十分简朗，轻轻压住了画面。两影僵持，将现代色块组合在一个调子之中，深深地延伸着，就这么简单的修建的身影，画面十分简朗，有一种透视感，弄堂的身影与远远的天接上了，透出一块白白的天空，把人的视觉从深沉中伸向坦荡明亮的天涯。 都市的老修建，在先进画家的笔下总是满幅满画的，由于太过的仔细，他们将老修建的斑斑驳驳画得精雕仔细，加上那些旧时人物，增添影象的意见意义，画面成了童话故事。姚冬青没有栖身过老修建，没有经验那种从雅致到嘈杂再到雅致的期间，老经典在他笔下不再是回忆，而是一种现代的显示形式。早年徐悲鸿先生曾教训他的学生学西画时每天要抽出时间调调颜色，这说明对一位画家来说，颜色是成就一幅作品的紧要所在。年轻的画家对色彩的感受是十分新鲜的，在他们的视觉里，色彩颇具现代意味，就是色彩十分单纯，老修建积淀的痕迹，就这么简单地用细细的墨线压上去，十分有深沉的感受，把中国画与版画线条的墨色往现代显示了，说明姚冬青很有现代绘画语感。姚冬青的作品四次入选天下大展，得到了普遍的一定。