古代园林组景常用手法_盆景艺术

组景有法，昔人总结组景有18种方式，即：对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景。由于篇幅，在此纷歧一分解，只就其中的对景、借景、框景等几种手法作一些分解。

对景所谓“对”，就是相对之意。我把你作为景，你也把我作为景。这种景在园林中许多，但要做好这种景也不易。景贵自然，这里的自然是多义的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会以为不自在。景如人，如果两个相互不熟悉的人，距离不到2米相对而立，就会以为很别扭。景也一样，若一个小院双方相对观之，也有这种不愉快的感受，这就叫“硬对景”。如果景不能扩大，是否有某种手法可以填补这种缺陷呢？固然有的。试看苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋(半亭)，两者相对而观，相距只有10米，但以为无别扭之感。为什么？正是由于园中有数立峰，因此相互对视，景时隐时现，较为蕴藉。北京故宫中的乾隆花园，其中古华轩与遂初堂之间的小院中，也立石，是同样手法，听说这个花园是乾隆天子之手笔，他亲爱江南园林，以是手法如一。苏州怡园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上一个亭，即“小沧浪”粉饰其间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收；反之，人在亭中观藕香榭，也甚观止，而且一仰一俯，更见造园者之匠心了。杭州孤山之西的西泠印社，山上有一块不规则形的旷地，周围有修建：汉三老石室、观乐楼、华严经塔、题襟馆、四照阁等，旷地之北有石池。这里有很多多少对景关系，景景不同，妙趣无限。由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物，一可观山下景，二也制止了视距短“硬对景”。

借景对景是相对为景；借景则只借纰谬。无锡寄畅园，人在环翠楼前南望，可以见到树丛背后的锡山和山上的龙光塔。这塔和山似成园内之景；反之，若人在锡山或龙光塔上，甚至找不到寄畅园。借景是单向的，这就是借景与对景之不同。

苏州拙政园，在吾竹幽居亭中向西望去，可以见到远处的北寺塔，而且有了这座塔的形象，使这一景更美。景贵有层次，塔成了此景的前景。

从手法来说，要借景，必须设计视线。寄畅园中能见到锡山，拙政园中能见到北寺塔，都是由于在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景。这两处水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模。现在有了正确的平面图，作视线不难，但古时候没有这种图，何以能有云云之妙？这就须实地观测、把握。

借景虽属传统园林手法，但现在兴造城市绿地，也可借鉴此法，使景观更有情趣。城市有许多高层修建，可以借鉴借景手法组织景观。《园冶》中说“得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至、俗则屏之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓’巧而得体‘者业……”所谓“俗则屏之”，也可以明晰为现在有的修建不好看，就得用林木、小修建等盖住其视线“嘉则收之”，就是可以把远处美的修建引入景观之中供观赏。如果城中有山有塔，更可取之。

框景顾名思义，框景就是将景框在“镜框”中，如统一幅画。拙政园内园有个扇亭，坐在亭内向东北偏向的框门外望去，见到外面的拜文揖沈之斋和水廊，在林木掩映之下，形成一幅优美的画。北京颐和园中的“湖山春意”，向西望去，可见到远处的玉泉山和山上的宝塔，近处有西堤和昆明湖，更远处尚有山峦，层层叠叠，景致如画。

苏州狮子林花篮厅之北的院子之东有一片墙，一个月洞门，双方是庭院，可以说互为框景，妙趣无限。也许是造园者有意这样做的，以是在此月洞门上有“得其环中”四字。这四字来自《庄子·齐物论》：“彼是莫得其偶，谓之道枢，枢，始得其环中，以应无限。……”其意是相互双方都找不到它的对立面，这就是道的枢纽。这个枢纽道先得到了“道”的圆环中心，来应付世间一切没有穷尽的事理。这里有深邃的哲理性，不知园主人写此四字，与在此两面都起框景作用是否有关系。但无论如何，在客观上存在这种交互为框景，可谓难能忧伤。

引景着实，漏窗也起到引景的作用，如杭州西泠印社，围墙上一排漏窗，人们观窗内之景，便欲入园游赏，于是沿墙找到大门而入。苏州怡园中的复廊、上海豫园中的复廊，都有引景之作用。引景手法较多，有的用弧墙(有较强的导向性)引景，如杭州虎跑。自“虎跑泉”照壁，沿弧墙前行，便至叠翠轩，桂花厅等处。也有的用文字来表示，起到引景的作用，如上海豫园，自三穗堂向东，有一条廊向北，有“渐入佳境”四字，很起引景作用。廊边墙上又有四字“峰回路转”，显然是转弯，内里果真美景不少。总之，无论是漏花墙、廊、台阶、弧墙甚至文字，都能起到引景的作用；但须适合，不能喧宾夺主，这些器械只是起引景的作用，不是主景。

组景十八法，只是昔人对组景方式的总结，不能生搬硬套，墨守陋习，须处理适当。另外这种手法也要融会融会，用到新的城市绿地景观设计中去，还须有新意。