盆景创作应从哪些方面入手（七）

(七)露中有藏，景外生情

运用欲露先藏手法，部署重山峻岭，移天缩地于占领小盆，须善藏善露。如果藏得巧妙，可使观赏者感应不知山前山后、山左山右有多少，并由此发生遐想。以是露与藏是盆景艺术造型中的一对矛盾统一体。盆景是给人观赏的艺术品，毫无疑问，首先必须有露，否则无从观赏。然而，如果将一切遗露在外，使人一目了然，就会失去想象的余地，其所显示的风景内容是有限的。因此，盆景结构还须做到霉中有藏。百人天:'景愈藏则境界愈大;景愈露则境界愈小。'盆景结构如做到露中有藏，对于在很小的范围内显示出很人的意境，具有重要的意义。同时，艺术贵在言蓄，处埋好露中有藏，就能展现出一个景外有景、景中生情的悦耳画面，引起观赏者丰富的遐想共识，从而有利于缔造盆景的深远意境。而意境正是盆景艺术较重要的寻求，也是品评的较高标准。

在山水盆景中，露中有藏的显示手法应用得较多。咫尺盆中，要想显示出群峰升沉、水岸迂回、洞壑幽深的艺术效果，仅靠多用石料是不行的。应将每座山峰都处理得既有露又有藏;将水岸线加工成转弯抹角、时隐时现，将岩穴作成有转弯、有遮挡，一眼望不见底。盆景配件的安置也须做到露中有藏，有时将亭子从山后露出一角，或将衡宇遮掉一半，使人预测到山后另有其他内容，甚至还可以通过露出的风景引起人们对完全隐藏的风景的遐想。如百人深山藏百寺，若将百寺画出来，反而大大增扪了风景的深远感。露中有藏的显示手法对于树木盆景的造型也同样实用。

尤其是在丛植的盆景结构中，较忌一目了然。欲显示森林之幽深，仅靠采取许多株树木未必奏效，其缘故原因人多就在于露而无藏;若傲到前后错落穿插、树木枝干相互遮挡，有露在藏，虽则几合株栽亦有森林之感。对于孤植的树木，须注重使干、枝、叶穿插变化，处理得有隐有现，才能显出兴隆，有些规则式的树木盆景，将所有枝片都整齐排列在主干两侧，毫无遮挡，这样既显得单调机器，又违反自然之理。以是露与藏，现实上也是一种虚实关系，露者为实，藏者为虚，有藏有露，则虚实相生