岭南盆景艺术的“柳格”造型

“柳格”，可领略为柳树的性格、形态、特色。盆景艺术通过它的气势气魄特点，塑造出有代表性的构图造型，即具备柳树气质的姿态造型。

“柳格”自己是无形的意境神韵表达，就象人们常说的“松格”、“梅格”、“木棉格”、“榕格”等，通过建造者的构图营造，使人一看就感受到具有柳树的特点。它代表着一种下垂、随风激荡、轻盈、婀娜多姿而又雅致的动感盆景。岭南盆景中，这种造型已经移植到各树种造型构图中去了，并有所发挥与创新，现将“柳格”造型的相关常识介绍如下：

一、松树的“柳格”造型

韩学年先生的山松作品《松风柳韵》，各人都很熟悉，从命题中的“松风”就知道他是以松树的气势气魄为主体，来表达出柳树的神韵，故名为《松风柳韵》。松树的气势气魄刚贞不屈，抗风傲雪，清高脱俗，又是与自然斗争的勇士，得到历代文人雅士称颂，相松、品松、敬松、学松、颂松形成一种民风。

柳树恰与此相反，它以柔顺的姿态，降风泄雨，激荡的柳枝，唾面自干，保持不折。下垂的姿态以示温柔关心与柔弱，相比人间温馨、调和、善良的一面，所以松与柳形成明明的反差。建造者操作这种反差，加深了艺术传染力。看了作品，感想很“出格”，特在那边呢?特在反差，特在韩先生把松树、柳树不同树性有机的揉合。

又如韩先生另一山松作品《九天潜翠》，乍看似悬崖式，其实并非典范的悬崖式作品。建造者构想操作悬空的空间位置，有意识地制造动感激荡的有利条件，使枝条甘脸色愿下垂，没有求生向上的抵御欲望，表示很是顺从，它与悬崖式造型在神韵上是有区此外。因为它是山松，不能分开松树的气节，所以从树的根头出土，到树干的走向，都布满了崎岖曲折盘旋的保留斗争汗青遗韵，勇士般的根本支撑着或说储藏着人间的温馨一柳树柔软的风姿。

二、迎客式的“柳格”造型

迎客式造型多如牛毛，以柳树气势气魄塑造迎客式造型，可为出格。迎客式造型取意于黄山的迎客松，造型型式移植甚广，仿照者众。笔者不满意于此，把“柳格”的内在交融进去，其构想如下：

1、要求“柳格”的外在形态神似。各人都知道，迎客式的构图特点是一条合符比例的大飘枝，以及笔挺端庄的躯干(中轴线直则可)，形似彬彬有礼的迎客使者挥手致意，所以，在构图上神似才能遐想，但不能太“实”，太“实”就会酿成象形树，机械、模式化。

2、岭南盆景艺术的迎客式造型已有很悠久汗青了，用”柳格”交融进去，是操作柳枝下垂、激荡、婀娜多姿的温馨内在，加深了迎客的热情与真诚，而且得以充分显露。

三、“柳格”的动感造型

香港吴成发先生建造的《云重枝垂紫作荫》、《惊涛》以及香港盆栽会的《紫霞垂照》都是以勒杜鹃为题材的作品，三作品以柳树为气势气魄构图，各有特色。《紫霞垂照》为独干独头树相，高瘦躯干有着强烈的节拍感，支撑贴身而下的跌枝，下垂力度明明，险象环生，节拍强烈。在扭曲树干的“柳格”温柔中，特显刚烈一面。

吴先生以浓烈的“柳格”手法创作的《云重枝垂紫作荫》，与上述的《紫霞垂照》有所不同，特点是1、以垂枝为主，局部配跌枝;2、垂枝浓烈，但不贴身;3、节拍柔和，下垂枝条动力有激荡感(即动荡)，与他本人另一作品《惊涛》形成强烈反差。同是柳格造型，但《惊涛》动感明明强劲，下垂的枝条在暴风的浸染下“飞”起来了。如若不是柔软下垂的柳枝，那能飞得起呢?

上述三件作品都是以跌枝、垂枝、飘枝的不同动感手法，来塑造“柳格”的不同表达方法。同是勒杜鹃树种，通过建造者经心构想，把柳树的气势气魄表示得极尽描述。

四、“柳格”的“移植”

“柳格”的意境神韵“移植”是抽象的，并非是把柳树移动再植，而是在盆景艺术造型上把柳树的气势气魄、特色接收，消化，运用到其它树种的盆景建造中去，使原有盆景树种增添了“柳格”的艺术造型特色。浩瀚岭南盆景作者建造的盆景涉及到不同树种、不同形态的造型。

岭南盆景艺术造型汗青悠久，“柳格”的造型也不是此刻独创，不外能把上述运用“柳格”所表达出各种各样的形态造型，应用到浩瀚树种中去是前所未有的，不是创新，也是成长吧！由它派生出来的意境神态，越来越富厚多彩。然而，在“柳格”的基本上，认识不同，领略不同，所塑造的形态就自然有所区别，其特点不知不觉地形成，绝非决心强求能得到，是文化内在所抉择，也是盆外工夫得到用武之地。