从两件森林式盆景看虚实

盆景的疏密、高矮、大小是直观的，而虚实、离合、远近这些观念是抽象的，是要靠感悟的。这些对立的观念在盆景中却是一个团结，构作出盆景的立体视觉结果。不同气势气魄的盆景对这些观念的表达也不尽沟通，如日式矮壮型盆景，密实是特征，虚疏已不浮现;而以“脱衣换锦”观枝的岭南格，虚实离合的运用就尤其重要。在盆景形式中，水旱、树石、森林，由数件材料组合而成，比树桩盆景更要注重空间干系。

图1 欢蝉唱夏 木麻黄 盆长150厘米

森林式盆景是岭南盆景的传统形式之一，它出格强调疏密的处理。有个比喻叫“疏可赛马，密不透风”。我加上一句：“聚如北斗，散若群星。”疏密是主轴，植株以高矮大小分类，通过疏密起伏的布植，表示景深、景宽，营造出森林离合有序、虚实相间、远近有距的立体视觉画面。

森林式盆景以数量不等的小树拼植，因而也称拼林。传统的拼林以单数为原则，但11株以上可岂论。由于多种因由，岭南弄拼林的人不多，作品稀见，连根林反而多见，反应出了当前的代价取向。

这里以两件森林式盆景为例，详细谈谈虚实的运用。

图2《欢蝉唱夏》的布植分组表示图

《欢蝉唱夏》以玻璃作盆，长150厘米，初拼植时采木麻黄小苗80余株，分4组布植，后留69株(4组别离为9株、12株、16株、32株)，回收水旱形式，却又有别于常规的水旱，没有布石。四组分主次，各组植株疏密分布，构成独立的小林体，植株以前大后小、前密后疏布植，塑造出森林的远近景深结果。各组有大有小，组里亦有疏有密，四组间留出不同的间距空间。主组处最高最密，分布面最大，却不定位于中间，避开机械的等边三角形。整体上以小喻大，营造出一个朝气盎然的立体画面。我们从图3显示的疏密变革上，不丢脸出作品对付虚实的把控机动得体，游刃有余。

《春韵》盆长155厘米，初植时用落羽杉苗180余株，分3组布植，后留约121株(3组别离为22株、45株、54株)，用100多株拼森林大概是个记载。虽是小苗，但如何分布，做到密不堵塞、疏不空洞，以营造出茂林结果，也很操心思。所有的地皮和小苗喻示着实，而树与树之间大大小小的留白则是给人空灵感受的虚，疏密有致，虚实相应，才使作品发生了艺术美感。

疏密构出的虚实、争让、离合等抽象的比对，不管有意识或没意识，在任何作品中城市显现。没标准没类型，运用得是否得当，全靠作者的感悟、常识、盆艺素养，虽然也就影响到作品的可赏程度。