岭南盆景气势气魄与造型

岭南派代表作品

中国幅员广漠、地大物博。由于各地域的地理情况不同，气候不同很大，各地的植物生长各有特点，各地域用以建造树桩盆景的树种纷歧，因而创作的题材和技法也就各不沟通。盆景创作的题材和手法也不尽沟通。并且盆景艺术是反应作者的主观意趣、思想和文化倾向的，于是自然会形成多种不同的艺术气势气魄。

所谓气势气魄，就是艺术的本性。也就是成熟的艺术家在本身的作品中表示出来的奇特寻求。任何的艺术作品，都必需具有气势气魄，才会有生命。气势气魄越光鲜，艺术生命则越强。所以，只有倡导气势气魄，才能使自身的艺术有长期不衰的生命力并不绝成长。

在一个地域中气势气魄相似的艺术家，自觉与不自觉地构成群体举办勾当，相互影响，敦促艺术成长，并受到内地的群众所承认，他们彼此推广，久而久之就自然会形成一个艺术门户。这个门户的气势气魄既有艺术家自身的本性，又与整个地域的艺术寻求有着密切的接洽，而又具有区别于其他门户艺术气势气魄的光鲜特征，从而奠基了这个地域门户的艺术气势气魄，并得到其他门户的认可。这就是门户气势气魄。

岭南地域以广州为中心，旁及港澳和广西、福建等地。他们地处亚热带，终年雨量充沛，四季如春，适宜各类植物的生长。它的取材以九里香、雀梅、福建茶、榆树、满天星等萌发力强的树种居多。所以岭南盆景激发了“截干蓄枝”的建造手法，别的，它深受“岭南画派”的“形神兼备”的艺术影响，加上岭南盆景地处非凡的地理位置，与外界的交接洽较多，使岭南盆景在气势气魄上独树一帜，不绝创新、不绝完美。

岭南盆景的创作强调“源于自然，高于自然”。以自然界天然古朴的树木形态为师，去塑造出千姿百态的艺术作品。岭南盆景更寻求“形神兼备，传情达意”，它要求作品不只有“形似”美，更要求作品独具神态和意境。如老榕型的盘根错节，躯干苍老嶙峋，枝干盘旋伸延扩散，枝繁叶茂，包围婆娑。使人遐想到岁月漫长，人生易老;红棉树的枝垂劲头，宏伟挺拔，气贯长虹，给人以犹豫满志之情;斜树形则轻盈潇洒，清雅超逸，布满动感，让你脱俗超凡，涤荡一切烦恼。又如双干树的干--干双盼，枝与枝彼此追逐传情，有如人世间的情与爱，原形毕露;悬崖树型跌荡险峻、悬根露爪，勇往直前的气概，激昂着人们与天地屠杀、宁当玉碎。

盆景是一门有生命的艺术，任何一种造型都不会是绝对的，应该有变革、有成长。以下介绍的是颠末岭南派几代人在吸取大自然景致的基本上，依照国画道理长久摸索出来的、受到行内公认的岭南盆景造型艺术。仅供各位参考！

1. 悬崖型 -- 峭壁苍虬造型要给人一种朴直不阿，力拍云天的感受。要考究“跌荡有势”，即无论从空间任何角度，都得看到树干向不同偏向弯曲伸展;骨干向下悬挂，树头、根紧咬盆沿;树干的伸延要流通，逐节缩小，曲中顿挫理解，要有强烈的节拍感;树尾要有生气，枝托部位适当，大小比例公道。枝型多回收鸡爪枝，间有自然枝。

2. 水影型 -- 顾影生情给人的印象，或是一眼清泉、一湾湖水，或是一条清流漪漪的小河，大树稳扎堤岸，树梢横卧水面，以水为镜顾影自怜。造型以仿照江堤岸边的斜卧大树为主，树根总向一边生长，与树根连成一气，浮暴露泥面的根“拖沙糨”给树身配重，树冠最好有一大飘枝，且枝法要简练，临水飘佛，与骨干相映成趣。枝托的配搭要有摇曳生风之感。枝型多回收鹿角枝、鸡爪枝、飘枝和自然枝等。

3. 木棉型 -- 气贯云霄 一树红棉拔地参天，傲岸苍劲，枝虬结回旋，势如龙奋。如不加修饰地运用缩龙成寸的手法，就无甚意境，必需着意刻画红棉树的苍劲挺拔、雄浑粗壮。红棉树的树干要挺拔，曲中见直流通有势，树头要大且多“板根”，逐渐缩小树尾，树顶要平，单干、双干均可。枝法上须留意争让得法，顾盼有情，是非有度，伸延流通。

4. 单干企树型 -- 百尺竿头 在荒山田野，常见有一种依山傍石，临风挺立的大树，它虽不比红棉挺拔苍劲，但也不乏刚阳之气，这就是单干企树。单干树的造型特点是不消“对门枝”，枝托的位置没有明明法则，大小比例要根基得当，但又不必完全按列排序，而且要决心搭配一两条跌枝或垂枝，使造型显得重活泼生动。枝型多用鸡爪枝、平行枝、垂枝。