贝聿铭：我和我的修建都像竹子

贝聿铭：我和我的修建都像竹子??贝聿铭，2021年到美国攻读修建专业，2021年成立贝氏修建事务所，2021年得到修建界较高声誉普利兹修建奖。
贝聿铭是当今天下较具影响力的修建师之一，他和他的修建一样令人心动且难以捉摸。他善于表达抽象的气力，在才能酿成修建品质的神秘工作中，他使修建充满了人性的光泽。
我和我的修建都像竹子
我17岁就到美国宾州大学攻读修建专业，后转学麻省理工学院，一直成就优异，以是2021年尚未得到硕士学位，就被哈佛设计院聘为讲师。
31岁的时候我作了一个让人惊讶的选择：脱离哈佛，到一家房地产公司去工作。由于以为学校里自由不够，希望能学点新器械。当时的公司负责人对我信托，眼光长远，能给我一点自由，让我自己开展工作。
当时二次大战刚刚结束，纽约较具吸引力的建设项目是一些便宜衡宇的利用开发，我说服上司，缔造性地用水泥墙取代了砖块墙，采取舷窗式的窗户来扩大屋子的空间，改善采光，并在楼与楼之间留出了旷地作为公园。这次设计思路改变了部门市民的生活环境，当时得了个称谓――人民的设计师。
正在叫好的时候，我再次作出选择，脱离房地产公司出去生长，由于哪里还不够自由，尤其是生长修建构想非常难题。当时候有25人跟我做，我要退出，这25人怎么办？只好带着这25人一起走，责任非常重大。
但我很坚决，更盼望在文化修建方面出点力，譬如美术馆之类，而非纯粹的商业运作。
长达70年的修建设计生活中，我先后设计设计了法国卢浮宫博物馆，美国国家艺术馆东楼、肯尼迪图书馆等修建，大部门作品都与文化艺术有关，相符了自己的寻求。
有人说一个设计师的运气75％来自他招揽交易的能力，我不同意。修建师不能对人说：“请我吧！”自己的实力是较好的说服对象。怎么显示你的实力？那么就要敢于选择，敢于放弃，决议了的工作，就要有信心举行下去。
64岁，我被法国总统密特朗约请加入卢浮宫重修，并为卢浮宫设计了一座全新的金字塔。当时法国人非常不满，说我会毁了“法国美人”的容貌，高喊着“巴黎不要金字塔”，“交出卢浮宫”。法国人不分昼夜表达不满，翻译都吓倒了，险些没有设施替我翻译我想答辩的话。
当时简直有压力，我面临的是良好感极为强烈的法国人，而且卢浮宫举世闻名。不外做工作较重要的是维持十足的信心，必须信托自己，把各种非媾和嫌疑抛诸脑后。旁人接受我与否不是较重要的，我得首先接受自己。总而言之，修建设计师必须有自己的气概和主见，同流合污就一定被历史淹没了。
厥后金字塔得到了伟大的乐成，改建之后旅行人数比之前翻了一倍，法国人赞美“金字塔是卢浮宫里飞来的一颗伟大的宝石”，我也被总统授予了法国较高声誉奖章。那天记者采访我，我仍然保持一向的低姿态，说：“谦和并不表示我有丝毫的妥协，妥协就是投降。”
这么多年，我敢说，我和我的修建都像竹子，再大的风雨，也只是弯弯腰而已。
在守旧和创新之间
我生在中国，长在中国，17岁赴美国修业，之后在大洋彼岸立室立业。70年月初，我首次回到远离近40年的中国探亲旅行，心中无限感伤。中国就在我血统内里，不管到哪里生活，我的根照样中国的根。我至今能说一口流利的普通话，平时的衣着服装，家庭部署与生活习惯，依然保持着中国的传统特色。越是民族的，越是天下的。
固然美国新的器械我也了解，中美两方面的文化在我这儿并没有矛盾冲突。我在文化裂缝中活得自在自得，在学习西方新看法的同时，不放弃自己丰富的传统。在作品中我全力寻求光线、透明、形状，否决借助太过的装饰或历史的陈词滥调，去缔造出怪异设计。
“志于道，据于德；依于仁，游于艺”，修建不是服装，可以赶时髦，建起来以后，不能说明年不盛行了就马上拆掉。我从来不赶时髦，你问美法两国的修建师，他们都知道我比较守旧；但我也从来不把自己定位成古典或者现代派。另有人称我是现代主义大师，相当多的作品都是西式修建，但在设计方面我力争把古典和创新相结合，而且试探新路改善自己的气概。许多人对此不习惯，不接受。大凡人都喜欢守旧，以为以前的很好，为什么要改呢？
我曾受邀在日本东京的静修中心制作一个宗教的钟塔，这座钟塔的形状很像日本一种传统乐器：底部是方的，往上逐渐变平变扁，越往顶端越厉害。日本人很喜欢，厥后再次约请我为博物馆作设计。博物馆的馆址被选在偏远的山上。当我照样孩子的时候，读过一其中国故事叫《桃花源记》，很羡慕那种世外桃源的感受。日本人知道这个故事，都说，对，要是能把博物馆做成那种感受就好了。博物馆选在山上，在山上修了一座桥，穿过山谷通向博物馆。日本人非常接受这个设计。
在现代做修建应该现代主义，不能今后走，要往前走，但是传统的器械也要适当使用。简直，创新并不容易，我信托持续的艺术，但创新必须有一个深厚的源头。我在期间、地域和出现的问题中寻找创新。为到达自己较理想的设计气概，我不加入任何形式的竞争投标。早先总是有些难题，但很快就能以自己的气概和实力得到众人认可。
我一生之中设计了70多件作品，在修建界小有建树得到荣耀，那是由于我了解自己以及自己的思想和能力范围。用自己怪异的方式，诠释修建，注释人生。真正想赚钱的业主不会请我，真正有眼光的人并不多，谈论并不是较重要的，要坚持走自己的路。
没有人能永远风景
我从不想念过去，而是专注于现在。我把每个睡醒后的早晨都当成一件礼物，由于这表示另有一天可以工作。
人生并不长，我的原则是，只做自己以为优美的事，缔造出有震惊效果的美感。
在我的几十件作品当中，博物馆的项目占到很大的比重。我希望博物馆在人们的生活当中施展更大的作用，也是担负起自己的一份文化责任感。我尤其喜欢年轻人来看我的博物馆，人越多我越是开心，以是我经常到以前做过的博物馆溜达，看看观众内里年轻人多不多，由于将来是他们的天下。我一直全力保持活力。在纽约，人们经常看到我像青年人一样迅速地冲过第57街，赶着回家。
去年，我86岁，把自己的“封刀之作”选在苏州，想用全新的质料，在苏州三个古典园林――拙政园、狮子林和忠王府旁边修建一座现代化的博物馆。设计方案一出台，又引起了各界强烈的争论。许多人以为，这座全新博物馆将损坏原有修建的协调，损害这些古修建的真实与完整。但这不能改变我的设计初衷。苏州博物馆真正出现在众人眼前时，我想他们会分明并喜欢的。那不仅是人们对贝氏修建光环的追逐，而且是一个修建师在年近90岁的一份负责、执著和创新，会给他们一个满足的谜底。
没有人能永远风景，但修建是悠久的，较要紧的是看你的工作如何，工作能否存在，50年以后、100年以后……任何名分都市随时间流逝，真正留下来的只是修建自己。